Login

Register

Login

Register

Лев Терсков — явление в современном фортепианном искусстве не только Сибири, но и России. При довольно насыщенном «рынке» молодых пианистов безупречное качество исполнения в нынешнем мире — это входной билет на сцену для музыканта, но требуется что-то еще, чтобы запомниться и полюбиться публике. У Льва есть свое, присущее только ему исполнительское обаяние. При внешней скромности, […]

Персона

Музыканты – люди особенные, «с лица необщим выраженьем», но даже и на этом фоне герой этого интервью выделяется особо. Живой носитель великой традиции, один из последних учеников Сергея Леонидовича Доренского (а, следовательно, музыкальный правнук великого Гольденвейзера), разносторонний, вдумчивый, обаятельный и серьезный философ-лирик Алексей Мельников входит в фазу пианистической и личностной зрелости.

Событие

Библиотека-читальня имени И.С. Тургенева, Центр Стратегических Разработок «Институт Социальных Теорий, Экологии и Искусства»» и Фонд содействия сохранению творческого наследия Эмиля Гилельса при поддержке Президентского фонда культурных инициатив представляют II Московский фестиваль фортепианной музыки имени Эмиля Гилельса «Неповторимый Эмиль Гилельс — великий пианист и посол российской культуры».

Событие

20 сентября в Большом зале Московской консерватории состоится премьера фильма «Сергей Доренский. Штрихи к портрету», созданного командой Телевидения МГК в 2022. Этой первый вечер нового цикла «Великие имена Московской консерватории»

Событие

30 сентября в Доме культуры «ГЭС-2» откроется «Рахманинов-фест», приуроченный к грядущему в 2023 году 150-летию со дня рождения Сергея Рахманинова. Первым выступит представитель петербургской фортепианной школы — 37-летний Мирослав Култышев.

Персона

Уникальная фигура российского джаза, пианист Даниил Крамер играет исключительную роль в его популяризации в нашей стране.

Событие

Новый сезон Московской консерватории откроется 1 сентября концертом «Рахманинов-гала». В Большом зале выступят лауреаты Первого международного конкурса имени Рахманинова, прошедшего в июне нынешнего года. На прославленную сцену выйдут Александр Ключко (I премия), Арсений Тарасевич-Николаев (II премия), Ева Геворгян (III премия) и Константин Хачикян (III премия).

Персона

Концертирующий пианист — личность. Таковы требования профессии. Без глубины чувств, широкого кругозора и развитого интеллекта хорошим музыкантом не стать. Об этом, о связи времен, об истинных ценностях, о «взаимоотношениях» композитора и интерпретатора мы побеседовали с одним из самых ярких пианистов своего поколения — Арсением Тарасевичем-Николаевым.

Событие

В июне 2021 года выходит новый альбом Натальи Чайковской «Море», куда вошли 10 инструментальных композиций.

Событие

В программе альбома знаменитый фортепианный цикл «Времена года», а также три миниатюры разных лет: «Ноктюрн», соч. 19 № 4, «Характерный танец» и «Элегическая песнь» из соч. 72, написанного в последний год жизни композитора. Завершает программу Скерцо из Шестой симфонии в переложении для фортепиано – сочинение, из которого родилась концепция альбома.

Событие

Первый полуфинал проекта «Arena Moscow Night. Наш джаз», организованного Национальным фондом поддержки правообладателей (НФПП), состоится 22 сентября 2020 года. Вечер будет посвящен 75-й годовщине Великой Победы и окончанию Второй мировой войны. Предыдущие концерты «Arena Moscow Night. Наш джаз» транслировались онлайн из студии, но первый полуфинальный концерт было решено провести на открытой площадке, приурочив к нему ретро-автопробег «Наш джаз».

В четвертом номере «PianoФорум» за 2018 год помещено пространное интервью с Юрием Мартыновым — мультиинструменталистом, блестящим знатоком и мастером воплощения стилей музыкальной эпохи «до фортепиано». Там речь идет о так называемой «аутентике» (термин А. Любимова, удачно заменивший не слишком удачный «аутентизм») — могучем течении в современном исполнительстве, устремленном к реконструкции «исторического» звучания произведений разных эпох, но прежде всего — эпохи барокко-рококо и раннего классицизма. В центре обсуждения Мартынова клавесин и, быть может, важнейшим итогом размышлений музыканта стала попытка обоснования целесообразности аутентики в ситуации, когда огромный и ценнейший пласт наследия оказывается перенесенным в другую инструментальную сферу. Естественно, в нашем журнале мы обсуждаем лишь ту часть аутентики, которая скоординирована с нашим инструментом (шире — с нашим инструментарием). В стороне остается все, связанное с инструментально-ансамблевым наследием, с оркестром, оперой, словом, — все, что за пределами отношения «клавесин — рояль».