Фестиваль посвящен памяти выдающегося бразильского пианиста Нельсона Фрейре (1944-2021).
В честь известного музыкального деятеля выступят 20 пианистов.
Музыканты – люди особенные, «с лица необщим выраженьем», но даже и на этом фоне герой этого интервью выделяется особо. Живой носитель великой традиции, один из последних учеников Сергея Леонидовича Доренского (а, следовательно, музыкальный правнук великого Гольденвейзера), разносторонний, вдумчивый, обаятельный и серьезный философ-лирик Алексей Мельников входит в фазу пианистической и личностной зрелости.
Библиотека-читальня имени И.С. Тургенева, Центр Стратегических Разработок «Институт Социальных Теорий, Экологии и Искусства»» и Фонд содействия сохранению творческого наследия Эмиля Гилельса при поддержке Президентского фонда культурных инициатив представляют II Московский фестиваль фортепианной музыки имени Эмиля Гилельса «Неповторимый Эмиль Гилельс — великий пианист и посол российской культуры».
20 сентября в Большом зале Московской консерватории состоится премьера фильма «Сергей Доренский. Штрихи к портрету», созданного командой Телевидения МГК в 2022. Этой первый вечер нового цикла «Великие имена Московской консерватории»
30 сентября в Доме культуры «ГЭС-2» откроется «Рахманинов-фест», приуроченный к грядущему в 2023 году 150-летию со дня рождения Сергея Рахманинова. Первым выступит представитель петербургской фортепианной школы — 37-летний Мирослав Култышев.
Уникальная фигура российского джаза, пианист Даниил Крамер играет исключительную роль в его популяризации в нашей стране.
Новый сезон Московской консерватории откроется 1 сентября концертом «Рахманинов-гала». В Большом зале выступят лауреаты Первого международного конкурса имени Рахманинова, прошедшего в июне нынешнего года. На прославленную сцену выйдут Александр Ключко (I премия), Арсений Тарасевич-Николаев (II премия), Ева Геворгян (III премия) и Константин Хачикян (III премия).
Концертирующий пианист — личность. Таковы требования профессии. Без глубины чувств, широкого кругозора и развитого интеллекта хорошим музыкантом не стать. Об этом, о связи времен, об истинных ценностях, о «взаимоотношениях» композитора и интерпретатора мы побеседовали с одним из самых ярких пианистов своего поколения — Арсением Тарасевичем-Николаевым.
В июне 2021 года выходит новый альбом Натальи Чайковской «Море», куда вошли 10 инструментальных композиций.
В программе альбома знаменитый фортепианный цикл «Времена года», а также три миниатюры разных лет: «Ноктюрн», соч. 19 № 4, «Характерный танец» и «Элегическая песнь» из соч. 72, написанного в последний год жизни композитора. Завершает программу Скерцо из Шестой симфонии в переложении для фортепиано – сочинение, из которого родилась концепция альбома.
В четвертом номере «PianoФорум» за 2018 год помещено пространное интервью с Юрием Мартыновым — мультиинструменталистом, блестящим знатоком и мастером воплощения стилей музыкальной эпохи «до фортепиано». Там речь идет о так называемой «аутентике» (термин А. Любимова, удачно заменивший не слишком удачный «аутентизм») — могучем течении в современном исполнительстве, устремленном к реконструкции «исторического» звучания произведений разных эпох, но прежде всего — эпохи барокко-рококо и раннего классицизма. В центре обсуждения Мартынова клавесин и, быть может, важнейшим итогом размышлений музыканта стала попытка обоснования целесообразности аутентики в ситуации, когда огромный и ценнейший пласт наследия оказывается перенесенным в другую инструментальную сферу. Естественно, в нашем журнале мы обсуждаем лишь ту часть аутентики, которая скоординирована с нашим инструментом (шире — с нашим инструментарием). В стороне остается все, связанное с инструментально-ансамблевым наследием, с оркестром, оперой, словом, — все, что за пределами отношения «клавесин — рояль».
