Судьба пианистки. Памяти Лии Моисеевны Левинсон

Дата публикации: Февраль 2017

Составление и комментарии Е. М. Царёвой
М., Московская консерватория, 2013. — 216 с., ил., нот. Тираж 200 экз.

Не секрет, что в любой отрасли науки или искусства существует внутренняя иерархия, шкала ценностей, людей, событий, которая лишь отчасти совпадает с внешней. К примеру, многие музыканты и даже любители музыки знают о великих фортепианных традициях Московской консерватории советского периода — классах профессоров Генриха Нейгауза, Александра Гольденвейзера, Константина Игумнова, Самуила Фейнберга. Но сможем ли мы без труда перечислить их ассистентов, замечательных педагогов, беззаветно преданных музыке, учителям и ученикам, так много сделавших для их становления?

Одному из этих рыцарей — Лии Моисеевне Левинсон (1905–2000) — посвящён симпатичный сборник материалов, соединивший музыкантов (Дмитрий Паперно, Дмитрий Башкиров, Инна Малинина, Нелли Ли, Екатерина Царёва, Инна Барсова, Елена Вязкова) и интеллигентных московских слушателей, не мыслящих своей жизни без музыки (математик Эмиль Казанджан, инженер-электронщик Владислав Хевролин).

Карьера Лии Левинсон, одной из любимейших учениц и многолетней ассистентки Александра Борисовича Гольденвейзера, обещала многое: в 1933 году она завоевала третью премию на Первом Всесоюзном конкурсе пианистов в Москве (победил Эмиль Гилельс), вела активную концертную деятельность, совмещая её с педагогической работой. Однако травма руки, события личной жизни и, конечно, война внесли драматические коррективы в её судьбу. Вернувшись в Москву из эвакуации, она далеко не сразу восстановилась на работу в Московской консерватории; в последующие годы она оставалась ассистенткой Гольденвейзера, а временами вела и собственный класс. Из консерватории Л. М. Левинсон ушла в 1961 году в звании доцента. Последующие десятилетия скупы на внешние события, а в самое последнее время общение с внешним миром ограничилось визитами близких Л.М. музыкантов. Оставалась лишь бесконечность музыки в замкнутом пространстве квартиры.

Первый раздел сборника составили воспоминания о Л. М. Левинсон. Среди них, безусловно, выделяются мемуары, написанные Владиславом Яковлевичем Хевролиным — «её почитателем и самым близким помощником и другом в последние 40 лет жизни, а ныне — хранителем её рукописного наследия и архива» (Е. Царёва). Второй раздел — литературные материалы Лии Моисеевны. Они делятся на две неравные части. Меньшая — известные статьи, рецензии на концерты, воспоминания о музыкантах; большая — дневниковые записи, эскизы автобиографии, наброски и т. д. Автобиография Л. М. Левинсон, начатая в конце 1980-х годов, так и не была завершена: она обрывается 1921 годом, приездом из Минска в Москву и поступлением в класс А. Б. Гольденвейзера. Редактор-составитель сборника, профессор Московской консерватории Екатерина Царёва (ученица Л. М. Левинсон в 1959–1960) «продолжила» автобиографию дневниковыми записями Л.М.; по большей части, это мысли о музыке, её творцах и исполнителях. Воспоминания и статьи, в разное время опубликованные в журналах и сборниках памяти, посвящены А. Б. Гольденвейзеру, Розе Тамаркиной (Лия Левинсон сыграла огромную роль в становлении пианистки), Э. Г. Гилельсу, Д. Б. Шафрану, Д. А. Башкирову, В. В. Нильсену. Особняком стоят статьи о фортепианном сочинении Н. Я. Мясковского «Песня и Рапсодия» (ор. 58) и исполнительские комментарии к Пятнадцатой (ор. 28) и Восемнадцатой (ор. 31 № 3) фортепианным сонатам Бетховена.

В заключительном разделе нас ожидает «изюминка» сборника: это песня «Орешник» Роберта Шумана (ор. 25 № 3) в замечательной фортепианной обработке Лии Левинсон. Рядом с ней — статья Е. Царёвой об этой транскрипции, сведения о репертуаре и список работ Л.М.

Ещё один неожиданный и очень приятный сюрприз — CD с записями сочинений Шопена, Шумана, Дебюсси, Равеля, Скрябина, Рахманинова в исполнении Лии Левинсон. Первая часть диска записана в апреле 1990 года в Музее-квартире А. Б. Гольденвейзера; вторая — в Московской консерватории в январе 1957 года. Огромную роль в сохранении этих редчайших звуковых свидетельств творчества пианистки сыграла ещё одна её ученица, профессор РАМ имени Гнесиных, д-р иск. Елена Вязкова.